Friday, February 22, 2008

Breve guía para deprimirse en verano
La mayoría de la gente no asocia la tristeza con el verano. Ciertamente, se suele preferir la tristeza para los paisajes invernales, en donde hay suficiente tiempo en casa para cobijarse en un autodesprecio que nos saca del frío o la monotonía. Para el verano la gente suele preferir temas más felices, o por lo menos de un sonido más earfriendly, por lo que no es casualidad que las radios tengan particular predilección por los temas más lobotomizados posibles (algo así como un shut the fuck up and dance!). Pero hay días de febrero en que uno anda con ganas de escuchar el In Utero de Nirvana o el Pornography de The Cure y sin embargo en cualquier boliche, bar u ómnibus suenan murgas, lo más pachanguero del pelado Cordera, o el útimo y pedorrísimo tema de Sean Kingston (cuya historia detrás de la censura es otro jugosísimo tema aparte). Uno también anda con ganas de verse alguna película de Bergman, Antonioni o algún checo que nos deleite tres horas y media con una película en sepia llena de planos secuencia de quince minutos, y sin embargo en las opciones de cartelera sólo encuentra superhéroes diet reinventados, frat movies y films de animales deportistas. Incluso para los que queremos vestirnos de negro, la reflexión de sol amenaza con calcinarnos vivos y nos vemos obligados a ponernos nuestras chombas más colorinches. El mundo se olvida de que el verano también puede ser un período bastante mezquino, lleno de rupturas amorosas y viajes sudorosos en ómnibus atestados. Vean a una persona trabajando a las dos de la tarde en un Callcenter sin aire acondicionado y díganme si aquello no es el rostro más fidedigno de la depresión. O ver al sol ser engullido una y otra vez en la rojiza gula del horizonte mientras uno estudia quince horas al día, lamentándose todo lo que no se estudió en el año. En verano, la tristeza está dejada aparte, como un excreción desagradable en el medio de un corredor de la que nadie quiere hacerse responsable. En verano hay una dictadura de la felicidad. Es por eso que ante este constante desprecio escapista a la tristeza, reclamo nuestro derecho a estar sudorosos y tristes en esta época del año. Para ello pensaba hacer una pequeña lista con algunos discos y películas que quizás no te harán saltar del edificio, pero que de seguro te lograrán hacerte sentir un poco más miserable. La confección de la lista resultó ser más complicada (y extensa) de lo que creí, limitándome a mencionar cuatro discos y cuatro películas, y descartando la sección literaria que también tenía preparada (pero que de haberla incluido, este post habría sido de doce carillas a interlineado sencillo y Times New Roman 12). Las discusiones sobre la banda más perfectamente triste son largúisimas y están cercadas por el mundo subjetivo de cada uno, lleno de recodificaciones que se establecen a partir de los après coup de experiencias pasadas, o la búsqueda genealógica de la forma en que pegó un tema en determinado momento. Hay quienes siempre buscan en la canción triste el correlato de la vida del autor, en cuya categoría suelen incluirse los necrófilos fanáticos de los suicidal rockstars. En este último caso, el suicidio de alguien suele elevar sus últimos discos al fetiche de las últimas palabras, en donde se intenta buscar línea a línea, cual semiólogos de lo indecible, o detectives literarios, la reconstrucción de la escena, el indicio del trágico final. Aún así, por más que los peores momentos emocionales de los músicos o cineastas nos suelen dar las mejores joyas artísticas –aunque no siempre es así, poniendo el ejemplo de Kerouac, que cuando estaba en sus últimas su trabajo no era, por lo general, de la misma calidad que lo hecho en sus mejores años- hay que reconocer que la estética del resentimiento y el bajón han dado inconcebibles retoños, que pueden trazarse desde las hermosísimas y personales letras de Morrisey hasta el tema más emo cantado por los teens peor maquillados de la casa más paqueta del Orange County. Es verdad que es injusto evaluar a los padres por sus hijos, pero en cierto modo los Smiths con temas como I know it’s over pueden verse en aprietos en las pruebas de paternidad del emo, ese género que tanto nos gusta odiar hoy en día. Al mismo tiempo, mucha gente recurre al puro solipsismo y a la hora de medir la tristeza de una canción, lo hace con la vara de sus propias experiencias, siendo esto un método demasiado poco preciso para evaluar (en ciertas condiciones, la canción más insoportablemente sufrida de Xiu Xiu podría considerarse un tema festivo). Pero llegar a la canción es algo más complicado que una suma de ingredientes. Como ejemplo de cuán premeditada puede ser esta búsqueda, podemos encontrar el Funeral Doom, un género del metal que intenta recrear los paisajes más desoladores y desesperantes que se puedan crear con riffs letárgicos y oscuros, como si intentaran encontrar la epítome de la canción depresiva o sencillamente funeraria. Personalmente, aquello tan exageradamente premeditado me parece como una pornografía de las emociones. Aún así, hay temas absolutamente deprimentes dentro de discos que no lo son de una manera tan homogénea, como pueden ser algunos del Blood on the tracks de Bob Dylan o incluso algunos del Third sister lovers de Big Star. Con los films es exactamente lo mismo, uno siempre está en la cuerda floja entre un bajón digno de Bergman y el culebrón venezolano.
En resumen (y en un post donde parece haber de todo menos resumen), esta es una pequeña lista de discos y películas que pueden tener un efecto devastador si alguien la escucha en el lugar adecuado, en el momento adecuado. Administrar en pequeñas dosis. En caso de sobreexposición, vaya a este post:

Discos
(Bajar cuatro temas -Colors and the kids, The eternal, The Kids y Falta- , de primera, en un mismo archivo .rar)

Cat Power-Moon Pix (1998)
El Moon Pix de Cat Power es de esos “discos de autor”, que siguen la línea del Pink Moon, el The boatman’s call o el If I could only remember my name, es decir, discos demasiado personales, casi como una radiografía de un momento preciso en el que se encuentra la persona o la banda. Todo lo que era Chan Marshall en aquellos tiempos se puede encontrar en el disco, y si uno tira del hilo se va encontrando todo lo que va quedando de la malla. Hasta en la misma tapa, Chan está hecha pelota, tal como estaba en el momento de grabar el disco. En algunas entrevistas de aquella época dice que después del What would the community think, por un tiempo creyó que su abandono de la escena iba a ser definitivo. Se fue de Nueva York, y se alojó en Portland, oficiando un tiempo de niñera. En esa época tenía serios problemas de alcohol, pero no de esos de rock stars cabalgando la serpiente entre toda la gente linda de la escena, sino algo más bien triste y tan poco glamoroso como dormirse cagando en el baño de un boliche de cumbia. Cuenta la historia que agobiada por malas juntas y ataques de pánico, luego de vivir durante un tiempo en una granja (un back to the roots que más que placentero estuvo plagado por ataques de pánico y pesadillas –dice que fue precisamente a partir de una pesadilla que pergeñó la mayoría de sus temas-) se autoexilió en Australia, donde llevó a cabo la grabación de este disco. El resultado es escalofriantemente hermoso. Un disco redondo, posiblemente el mejor de Cat Power (aunque sólo por fetichismo personal prefiero el Dear Sir), un disco en el que se respira un It’s now or never, con lo poco que queda de una confianza tan enclenque como un nido en medio de un vendaval. Dentro de los grandes temas –de paso, terriblemente deprimentes- que inundan el disco, entre ellos You may know him y Say, se encuentran dos joyas de incalculable valor. Por un lado, Metal Heart, un tema de una belleza imprevisible y desconcertante como el ojo de un pato, un tema cuya aspereza en su letra contrasta impensablemente con lo aterciopelado de la suave y dulce voz de Chan Marshall. Cualquier femme rockstar habría convertido aquello en otra combativa canción de despecho (un mal muy expandido en las cantantes fanáticas de PJ Harvey), y sin embargo Chan lo hace desganada y al tiempo dulcemente, como un animalito que no le importa ser presa, que se ofrece sereno antre la mirilla del cazador. Es por esta misma razón que fracasa la reinterpretación que Chan hizo de este tema en su nuevo disco Jukebox: con una nueva expresividad vocal mucho más versátil, se pierde esa languidez que dota al tema de verdadero sentido y lo separa cualquier otro tema de amor no correspondido escrito por alguien. Pero la brillantez del disco no termina ahí, y en el tema nueve llega la asfixiantemente hermosa Colors and the kids ¿Qué decir de este tema? Debe ser de los temas hondamente melancólicos más hermosos que se hayan compuesto en los últimos quinientos cincuenta años. Mientras que en discos como el Closer sentimos como un descenso a los infiernos, en este es todo lo contrario, es una melancolía dulce y serena, pero trágicamente verdadera, como el violento descubrimiento de percatarse de que nada podrá ser como era antes, que el pasado es sólo un conjunto de cuadros huidizos en los que nunca podremos adentrarnos ni vivir nuevamente, en donde el mismo presente es inalcanzable por algunas decisiones no tomadas en el pasado (I built a shack with an old friend/He was someone I could learn from/Someone I could become). Ese deseo de vivir cosas pasadas, esa desazón y desesperado intento de recomponer una vida que se quedó perdida como una flecha que erra el blanco, esos pequeñísimos pero significativos detalles de la vida revelados, como remangarse los jeans para que no se mojen en la orilla, es de las cosas más verdaderas, conmovedoras y a la vez hondamente tristes que escuché en mi vida. Es una canción cuya letra es perfecta, todas las imágenes inexplicablemente pegan de forma intravenosa, y la forma desesperanzada y a la vez desesperada en que Chan dice “I could stay here/ become someone different/ I could stay here/ become someone better” me hicieron un nudo en la garganta que nunca sentí con ninguna canción.

Joy Division-Closer (1980)
Ríos de tinta se han escrito sobre este disco como primer acto del suicidio de Ian Curtis, y más allá de esa tendencia necrófila que se parece más a celebrar la muerte que celebrar la vida de alguien, no se puede negar que si difícilmente se puede salir ileso de su escucha, mucho más difícil debe ser para quien hizo el disco. Nunca es bueno sacar conclusiones de la vida de uno a partir de su material artístico (de ser así, con mis poemas y cuentos mis padres probablemente me habrían internado en una clínica para tratarme de una depresión aguda mediante una terapia electroconvulsiva), pero escuchando este disco, uno realmente puede realizar los peores pronósticos. ¿Por dónde empezar? Es increíble lo homogéneo del disco en cuanto a su profunda oscuridad. Las estructura de las canciones son un tumor apenas diferenciado entre todo un mismo tejido que cubre el disco. Después de una producción tan increíble como la de Martin Hannet en este disco, resulta bastante cute el hecho de considerar a Trent Reznor como el amo de la oscuridad en términos de producción. El excelso manejo de climas se ve en la monótona batería de Atrocity Exhibition que suena como un tambor ritual de una tribu antropófaga, los sintes hipnóticos de Heart and soul, el bajo de Hook que es como un candirú esperando en las frías aguas de Passover, el "Where have they been" final de Curtis en Decades y su voz desfalleciente, casi en un último hálito en The eternal. Particularmente, creo que esta última canción es el tema más depresivo de la historia. No hay nada que pueda igualarlo, desde esos sintes que son como serpientes enloquecidas, hasta ese piano minimalista y lento pero completamente perfecto, pasando por la línea de bajo monótona como el pulso de un corazón desfalleciente y la voz de Curtis, recitando los versos más oscuros y aniquiladores que se hayan escrito. No, cuando uno escucha “Played by the gate at the foot of the garden / my view stretches out from the fence to the wall / no words could explain, no actions determine / Just watching the trees and the leaves as they fall”, no puede seguir con su vida, comer las mismas milanesas, mirar el mismo sol, hablar con la misma gente, como si nada de eso hubiera ocurrido.


Lou Reed-Berlin (1973)
Hay algo extraño con el Berlin de Lou Reed. Si uno lo escucha sin pegar particular atención a la letra, puede resultar efectivamente un disco triste, mas no “El disco más triste de todos los tiempos”, orgullosa condecoración que más de un medio especializado le adjudica a Lou Reed. Más aún, de a cuerdo a la mera melodía Sad Song no parece en sí una canción triste, y sin embargo es un engranaje más de ese animal monstruoso que es esta obra conceptual del viejo Lou. Y efectivamente, el tema del Berlin es que no puede tomarse por una disección canción a canción, todas funcionan desde una narrativa en que el todo es mayor a la suma de las partes. La historia de Jim y Caroline a más de uno le ha metido el corazón en una picadora de carne, la historia de una pareja de la bohemia berlinense, en donde no se escatiman detalles sobre cómo el hombre le pega a su mujer (Caroline Says 2), a la cual le quitan sus hijos (The kids) y se termina suicidando (The bed). La metódica vocalística de Lou Reed, junto a la misma frialdad de la música, o más bien la no correspondencia entre la melodía y la letra (sobre todo en Caroline Says) generan un extraño efecto similar al de aquellas imágenes infantiles supuestamente cándidas que encierran un horror que flota delante de aquella fachada. Esto se puede ver dolorosamente en The Kids, en que se escucha en un tono no alegre, pero tampoco trágico "They're taking her children Hawai / Because they said she was not a good mother / They're taking her children away / Because of the things that they heard she had done". Como si fuera poco, en la finalización del tema, detrás de una guitarra rítmica y un bajo juguetón, se escuchan los llantos de un bebé y los mami? de unos niños que sollozan desesperantemente. El equivalente musical al final alternativo de Supercampeones que a través de las quejas se terminó deshechando (en donde Oliver se despertaba y se daba cuenta de que toda su meteórica carrera futbolística había sido un sueño, y que de hecho tenía amputadas sus dos piernas luego de ser atropellado por un camión)

Sr.Chinarro-La primera ópera envasada al vacío (2001)
Siempre había querido escribir sobre Sr.Chinarro, y justo hablando de discos deprimentes ésta es mi oportunidad. Antonio Luque es uno de los compositores más interesantes de lengua hispana, con un estilo que suena como a un híbrido entre los Smiths, New Order y Red House Painters, junto a unas de las letras más extrañamente sugerentes que escuché en mi vida. Incluso, me da gracia entrar a ciertos foros de la banda y leer a gente que de hecho interpreta el surrealismo de las canciones desde una narrativa convencional. Por ejemplo, ¿cómo interpretar desde la óptica de una verdad esperando detrás de una metáfora versos como “Las cintas al tirar/de los moños de viejas que se van/de avenidas que acaban en el mar/de guías del metro en los pies y en el pulgar/Si fuera una excursión/una tras otra de negro en el vagón/que es de madera y te deja ver la orilla/el alquitrán y, ya quietas, las chiquillas...
No, la poesía de Luque es puro sonido y puras imágenes, impasibles de ser trasladadas a un lenguaje transmitible. Todo es permutable, las palabras adquieren una dimensión nueva tras la voz gruesa y generalmente monocorde del sevillano. En una entrevista hecha por Feedback-zine, Luque, al preguntarle cuál era su estado en el momento de grabar el disco, este respondió “En esa época me vi obligado de dejar de ver a una chica con la que llevaba un tiempo y entonces ella o, más bien, el que ella desapareciese fue la madurez... Pero no lo sé, era una época muy desordenada y por eso el disco salió así, está claro, tu estado mental se refleja en todo lo que haces. Mi casa, por ejemplo, estaba toda llena de pelusas y cuando componía salía todo parecido”. Efectivamente, todo parece estar lleno de pelusas, es un disco denso, más que nada asfixiante, con polvo y pequeños muñones de cosas e ideas flotando en un aire espeso. Tal como lo dijo Ezequiel en este post, curiosamente los temas están grabados en torno a una batería llena de ambiente y reverb, una batería que suele estar en sólo un canal y con entradas y salidas caóticas que son un ataque directo a las gestalts de las canciones. Todo es demasiado confuso e intrusivo, las acústicas filosas y monorrítmicas, las guitarras eléctricas cargadas de reverb y delay que suenan como a órganos de iglesias olvidadas, y la voz de Antonio Luque, elevada a la dignidad de un instrumento, un ser vivo indefinible que repta por debajo de la enmarañada malla vomitando verdades como pequeños conejitos. Pero sin lugar a dudas, tras las capas, capas y capas de sonido, lo que más resalta en este trabajo son los geniales arreglos de cuerdas, unas cuerdas que vuelven los temas claustrofóbicos, con una uneasyness similar a la que logran los cellos y violines de The Drift, de Scott Walker. Esto se puede ver en temas como Robando gusanitos, posiblemente el tema más perturbadoramente ambientado del disco, con un sonido de fondo que parece haber sido grabado de la melaza de conversaciones sueltas de un bar, en el que de un momento a otro llegan unos violines que sugieren peligro tal como los que invaden la escena de la ducha en Psycho. Y justo después de este tema, llega Falta, uno de los temas más opresivos de los últimos años. Lo que tiene genial este tema es que puede sepultarnos vivos en una extraña congoja sin nombre, sin siquiera poder atisbar el por qué de nuestros sentimientos. En el disco parecería como si Antonio Luque al pasar los temas se fuera descorporizando, todo comienza a ser tragado por un agujero negro en donde no tenemos idea donde estamos. Y así continúa Falta, esuchamos el letárgico “falta un par de rayas/en cada paso de cebra/falta un par de rayas/en la camisa que me prestas”, sentimos los violines y no entendemos por qué estas palpitaciones, por qué esta saliva solidificada en la garganta, qué son estas excreciones acuosas que salen de nuestros ojos.

Películas:
(Atención, tengo la mala costumbre de revelar finales)

Dancer in the dark-Lars von Trier (2000)
Lars von Trier es un sádico hijo de puta. En el mundial de los misántropos, el danés sale segundo, después de Solondz, por un penal mal cobrado en el minuto 90’. El tipo encarna película a película la verdadera dimensión de un Dios que tiende los hilos desde otra parte del mundo. En sus films él es Jahvé al mejor estilo antiguo testamento: severo, vengativo, voyeur, titiritero. Tiene una auténtica predilección por personajes débiles, personitas como insectos de un circo de pulgas en donde no entra aire y donde el usuario altera el mundo conforme a sus placeres más oscuros, con la siempre presente opción de aplastarlos con el dedo meñique. Por ejemplo, tenemos a Dogville, en donde la pobre Nicole Kidman es violada hasta el cansancio por todo un pueblo, desde el más osco y borracho recogedor de naranjas, hasta el ciego más débil y patético. Llega un punto en que al final del film, cuando se da pie a la venganza de Kidman, y uno mismo exige que aquello sea efectuado dimensiones medievales. Un auténtico placer nos inunda como espectadores al ser sacrificados todos aquellos pueblerinos de mierda que se aprovecharon de la necesidad de la protagonista, desde el mismo hombre que en un principio fue su fiel aliado, hasta los niños más pequeños que la molestaban cuando estaba encadenada. Queremos sangre, y ahí es cuando nos damos cuenta de que en algún rincón lejano y frío de Dinamarca, Lars von Trier está sonriendo, satisfecho como un diablo que logra tentarnos.
De entre todos los personajes femeninos protagónicos –el fetiche del director- podríamos hacer una condensación entre la retrasada de Breaking the waves y la cuasi ciega interpretada por Björk en Dancer in the dark. Sólo por un mero formalismo elegiría la última película como material deprimente par excellence –en realidad, las dos mencionadas más Los idiotas conforman lo que se ha llamado la trilogía del Corazón Dorado-, teniendo muy presente que Braking the waves también es angustiante y enfermizamente cruel. No voy a hacer una sinopsis de la película, quien quiera verla tranquilamente la puede alquilar en su videoclub amigo, pero voy a puntualizar una serie de aspectos del film. Sin ser un huge fan de la islandesa, de cierto modo la candidez que plasma en el film, similar a lo que también hace Emily Watson, acentúa poderosamente lo trágico e inmerecido de su destino. En cierto modo, Dancer in the dark es one of a kind, por el hecho de ser un musical y al mismo tiempo un drama de lo más deprimente. Selma es una inmigrante checa con un deterioro degenerativo de la vista, mal que también comparte con su hijo, para el cual junta plata para someterlo a una operación que podría revertir ese karma genético. Al mismo tiempo, el mundo al que no accede Selma por sus ojos lo complementa por pinceladas de sus oídos, imaginando –o alucinando- coreografías en donde todo se tiñe por una candidez digna de los musicales de los cuarenta. Efectivamente, la música es un verdadero termostato en la vida de la checa, y cualquier situación, por más horrible y triste que sea, encuentra trámite via una situación alucinada llena de bailarines, tap y collages sonoros. Esta contraposición de momentos peligrosamente deprimentes intercalados o reinterpretados por baile hacen del film una aterciopelada espiral invertida hacia lo más sádico del ingenio de von Trier. En la trilogía del Corazón Dorado, casi exactamente el negativo de su nueva trilogía de Dogville, Manderlay y una todavía sin estrenar, hay una predilección por convertir al personaje principal en mártir de una causa ética que se eleva por sobre la moral. Es así que luego de un accidente en donde muere un hombre que le había robado de sus ahorros –la cosa es más compleja, pero sugiero que vean la película, en vez de que se las cuente textualmente-, Selma, de acuerdo a una promesa que le había hecho al muerto, guarda un secreto que la condena a no tener material para defenderse en su juicio. El resultado de ello: Selma es encontrada culpable, incluso siendo acusada de posible filiación comunista. A pesar de ser condenada a muerte, se niega a apelar por no revelar el secreto de quien en un principio la puso en el lugar donde está. Lars von Trier no está lo suficientemente satisfecho con el potencial depresivo del film, lo que lo lleva a optar por el final completamente gráfico del frío procedimiento de la horca. La escena final está conformada por una coreografía en la cual se hace una canción con los pasos que cuenta Björk en su camino hacia la horca, consuelo que dura por un tiempo hasta el final abrupto, torpe y patético, que arranca a la mujer de esa última función imaginaria, gritando, pataleando y hasta desmayándose momentáneamente, hasta que los gritos se callan por la palanca, crack y el sonido tirante de la soga, invadiendo un nuevo silencio en la habitación, pudiendo observarse el sereno péndulo del cadáver suspendido a pies del suelo.
Cumpliendo el karma de muchas de las marionetas de Lars von Trier, Björk decidió cortar sus hilos, abortando su corta carrera fílmica a partir de este film.
Los amantes del círculo polar -Julio Médem (1998)
Ya hablé de ella en este post.
Dekalog, I -Krzystof Kieslowski (1989)
Recuerdo haber visto este capítulo en una copia de cinemateca que estaba tan gastada que parecía haber sido sumergida en soda cáustica. Era uno de los días más crudos de agosto, y estaba protegiéndome con un diario viejo del vendaval de parciales que nos tenía como perros en fin de año a la mayoría de los estudiantes de psicología. Era tanto el tiempo que insumía el estudio que toda actividad fuera de leer el material estaba cronometrada, al punto de que ir al baño era considerado un mini recreo. Obligado a pasear al perro en una lluvia copiosa frente a la que no me había preparado, decidí alquilar dos capítulos del decálogo del polaco. Ya había visto la trilogía de los tres colores, y embarcado en plena kieslowskimanía, estaba seguro de que iban a ser buenas películas. La cuestión es que luego de llegar a mi casa empapado, leí hasta las dos de la mañana, me sequé y me dispuse a dormir, actividad que también era considerada un lujo en aquel entonces. Puse la película para acompañar el sueño –me cuesta dormirme a oscuras y sin ruidos-. Me tiré a dormir con un jogging. Todavía temblaba un poco, me llevé las dos frazadas a la altura de la mejilla. Pensando que iba a dormirme enseguida, terminé viendo los sesenta minutos que duraba el film, convirtiéndose aquella en una de las noches más deprimentes que tenga memoria.
Kieslowski sabe muy bien los colores y las texturas que elige, y en esta película abundan los tonos apagados, como el de la nieve opaca que invade a todo Polonia, como el verde del monitor del padre, como las paredes, como el ceniciento color del bloque de edificios en donde no sólo viven los personajes de este capítulo, sino la mayoría de los de la serie. Son colores tristísimos, soviéticos y ochentosos, que incitan a una retirada autística sobre uno mismo. Y no olvidemos la música. La música de créditos, tanto al incio como al final, junto al plus del la imagen borrosa de la copia del casete, es tan deprimente como quince Mufasas aniquilados por antílopes en los ojos de un niño. Y siendo ya desde lo estético suficiente para hacernos clamar a gritos un poco de Prozac, la temática bajoneante no se queda atrás. Ya desde el inicio del film se nos pone de lleno con la muerte, encontrándose Pawel -un niño que reconoceremos como el hijo de Krzystof (no el director, sino el nombre de uno de los personajes)-, con un perro vagabundo congelado en la nieve –la imagen del perro es impactantemente triste, sobre todo para alguien a quien el maltrato de los animales le afecta más que el de las personas-. Angustiado, acude a Krzystof y este le explica los asuntos de la muerte de una forma bastante fría y metódica, revelándosenos pronto que este discurso es reflejo de la formación científica del padre. El niño está perfecto en su papel, y pronto esa relación de los dos se muestra con una complementariedad hermosa, los dos enfrascados en los mismos proyectos y convirtiendo la ciencia en un tercero que los une (nunca se habla de la madre de Pawel, aunque sí de una tía que está preocupada por su formación espiritual). La cosa es que con su computadora miden todo, y un día Krzystof le regala a su hijo un par de patines, con los cuales suele patinar -valga la redundancia- en un lago congelado. Una noche el niño le pregunta a su padre si puede ir a patinar y, tras fijarse unas gráficas sobre el grosor del hielo, le da su permiso. El hecho es que el niño no aparece y su padre se comienza a preocupar. Nadie sabe nada, pero en el fondo, Krzystof se aferra ante el hecho de que el hielo es suficientemente grueso como para que no haya pasado ninguna desgracia. Tal como vamos temiendo, el hielo se resquebrajó y esto lo terminamos de constatar recién cuando el padre se acerca al lago congelado y hay una muchedumbre de personas y bomberos. Lo terrible de la escena es que aún ahí el tipo parece bastante seguro de que, de acuerdo a los resultados de su computadora, es imposible que haya pasado tal desgracia, lo que hace a la caída aún más estrepitosa. Efectivamente, su niño es uno de las víctimas del resquebrajamiento del hielo. Ante esta súbita muerte, la historia deriva en el tipo yendo indignado a una iglesia, para intentar recibir las respuestas que el ojo verde de su computadora no le pudo, ni le puede dar. Acabando el film con los créditos y la música über deprimente del principio, se confirma, con el dolorosísimo sacrificio de ese niño que tan bien nos caía, la lógica del paralelismo entre los capítulos y el segundo de los Diez Mandamientos: “No te fabricarás ningún ídolo (…) Pues yo, el Señor, tu Dios, soy un Dios celoso, y castigo los pecados de los padres sobre sus hijos”. En este caso, queda claro que el ídolo no es otro que la computadora. Y ya no hay canción de cuna, ni lección que aprender, una vez más el puño de Dios cae sobre nosotros, y no podemos hacer otra cosa que mirar desconsolados el televisor, tal como Krzystof se queda con los ojos estaqueados en su computadora.

La tumba de las luciérnagas-Isao Takahata (1988)
La tumba de las luciérnagas es la cosa más triste que puede existir en el mundo. No creo que nadie haya logrado destrozar al espectador en cualquier otro medio artístico como lo hace Isao Takahata en este film. El potencial devastador de esta película en quien lo mira es equivale a una súbita muerte de un conocido de carne y hueso con el cual nunca se llego a entablar una amistad perdurable, pero con el que siempre se mantuvo buen trato. Porque Takahata nos deja en pelotas, despojándonos de varios de los andaribeles que nos asistían de hundirnos en cualquier producto nocivamente depresivo. Este recurso perverso magistralmente logrado lo lleva a cabo por una serie de sustracciones que nos dejan con una cuchara en el campo de guerra de nuestra tristeza. Lo primero que quita es la incertidumbre sobre el futuro. La película empieza desde el final, y ya sabemos que el personaje termina muerto contra la columna de una estación de trenes. Está completamente hecho trizas, con los huesos pegados al pellejo, sucio, meado, vaya uno a saber qué cosas más. Es así que sabiendo el final, el film no es otra cosa que intentar construir el puente entre el feliz presente y aquel final devastador, un puente que no queremos construir, pero que lo vemos inevitablemente avanzar, aterrorizándonos ante nuestro acercamiento a la otra orilla. Cualquier imagen conciliadora o que inspire cierto bienestar será solo un lunar blanco en el claroscuro de aquella trágica existencia. Y ahora que digo trágico, también se pierde lo trágico. La forma en que lo encuentran los encargados del subterráneo nunca nos llega a hacer pensar que aquel cuerpo es o fue de un humano. Es un cuerpo, como lo es un envase de botella rota, un condón anudado en la esquina húmeda de un baño público, como muchos vagabundos anónimos que se mueren en las calles de las mañanas de invierno, sólo velados por sus perros. Esos vagabundos que una vez tuvieron nombre terminan siendo cuerpos de prueba para estudiantes de medicina. Los diseccionan, les analizan los pulmones, el corazón, le ven el rostro amarillento, el pene flácido y arrugado. Algunos estudiantes le ponen sus lentes, se ríen de ellos, conservan algún órgano que ocultan en joda en la cartera de una amiga. Y así se amigan con el muerto, le ponen un nombre gracioso, “Ulises”, “Ansina”, y así el vagabundo, mientras que es vaciado e inspeccionado, comienza a tener la familia que nunca tuvo. Algo así es la muerte de este vagabundo anónimo que aparece al principio del film. Por más que nos cuenten su historia, aquel cuerpo seguirá siendo anónimo. Se pierde lo trágico porque no hay pathos, no hay un camino tortuoso que desemboque en la catarsis, la resolución, la libreta moral en limpio, toda la muerte y la violencia es incapaz de restituir algo perdido, es muerte porque sí, sin razón de ser. Y finalmente, no hay muerte romántica. Los románticos encontraban en la muerte el orden natural en el que todo se reordenaba. Los amantes se volvían a encontrar, todo era posible en un mundo ulterior distinto al nuestro. Las leyes o condiciones que habían impedido concretarse a un amor imposible se derribaban por completo y configuraban a la dulce muerte romántica como el terreno de infinitas posibilidades. Pero en La tumba de las luciérnagas no, por más que el personaje siga teniendo la lata de su hermana, no se reencontrará con ella, da la sensación de que todo y todos están perdidos para siempre.
Hay una escena específica que te destroza por completo, posiblemente sea la escena más triste de la historia del cine, quizás aún más que los desesperados ojos de Meryl Streep en “La decisión de Sophie”. Repasando: Segunda guerra mundial, Seita, el chico que encontramos muerto al comienzo del film es hermano de Setsuko, teniendo que encargarse de ella después de que un bombardeo de los norteamericanos en Japón acaba con la muerte de su madre. Dicho sea de paso, llama la atención la crudeza del cuerpo de la señora, casi momificado por las vendas, al borde de la descomposición y repleto de larvas. Luego de eso, tras un ínterin de vivir en la casa de otras personas, Seita decide irse con su hermana a vivir en una mina abandonada, donde intentan sobrevivir con lo poco que tienen. Pero los alimentos de la posguerra son escasísimos y todo conduce lentamente al destino devastador que los envuelve. Todo esto conduce a la escena en que la niña se percata de la muerte de las luciérnagas. Estas habían oficiado de constelaciones y linterna como tregua no sólo a la oscuridad de la guarida en que duermen, sino como una tregua a todo lo terriblemente doloroso que los envuelve. Es así que Seita ve cómo la niña las entierra, y en ese momento se confirma el conocimiento oculto de la muerte de su madre que la niña siempre había mantenido, hecho que Seita estoicamente trató de ocultarle la casi totalidad de la película. Ese “siempre lo supo” es una verdadera patada en los huevos, y si eso parecía demasiado, hay que ver y tratar de resistir el momento en que Seita vuelve a la cueva para descubrir que la niña había muerto, tras haber querido alimentarse de piedras para salvarse de su desesperada hambre.
Recuerdo haber visto La tumba de las luciérnagas durante una claustrofóbica estadía en Guadalajara, en donde no sólo extrañaba a mi novia y amigos, sino a mi mismo país, y la vida que llevaba en él, enfrentándome al horror vacui de un suburbio silencioso en el que reinaba un silencio sin pájaros y los vecinos levantaban sus propios feudos tras murallas y garages de proporciones espartanas. Recuerdo haber visto la película y tener que poner pausa cada tanto para desanudarme la garganta. Recuerdo ver los créditos finales y tener la necesidad imperiosa de llamar a mi novia, sólo para darme cuenta, viendo en mi reloj con hora de Montevideo, que allá eran las cuatro de la mañana. Fue ahí que me bajé por las escaleras y me quedé sentado tomando una latita de Coca-Cola, en la inmensidad oscura de la cocina, imaginándome a María lejana, durmiendo en un mundo ajeno a esa noche sin grillos, ese mundo sin tumbas de luciérnagas.

190 comments:

Ezequiel said...

"por un penal mal cobrado en el minuto 90’" <- pica metáfora futbolera.
Ya habia escrito en el viejo blog sober 'color and the kids'. es un tema totalmente increíble y si, es de lo mejorcito que hay y de lo más intenso que hizo Chan. de Lars no se bien que opinion que tengo, pero su sadismo brutal a veces me paspa. Igual ver Breaking the Waves, deprimido, un domingo de noche fue de las peores ideas que tuve en los últimos 3 años.
Tengo una anécdota para contarte sobre grave of the fireflies, pero mejor te la cuent algun dia por chat.

S E N S E I said...

que buen post. me sumo completamente a esta lucha con el fin de desenmascarar al verano de su faceta "happy all the time". la verdad es que es uno de los momentos del año que mas desprecio, porque si bien muchos de los que defienden esta estación lo hacen basandose en máximas tales como "me encanta porque puedo hacer todo lo que quiero", es justamente eso por lo cual a mi mucho no me va: en verano todo es tan insoportablemente caluroso que se me hace imposible hacer todo lo que quiero, y termino los tres meses encerrado en mi habitación, con las aletas del ventilador dandome en la cara. y eso si que es deprimente. pero esta bien asi. prefiero quedarme en mi habitación escuchando el infierno de "closer", o el lamento lunatico de Chan Marshall, o bien mirando por quince horas seguidas una maratón de peliculas de Tarkovski, antes de mojarme con una manguera.

Manzanilla y Sal said...

Si bien es verdad lo de las letras de Luque, me parece que en los últimos dos discos está dejando de ser tan críptico, tan fan de la libre asociación, y empezando a hacer letras más convencionales sin que, al menos para mí, pierda calidad.

"Ni lo sé ni lo quiero pensar", "El mar de la tranquilidad" o "G.G. Penningston" son, por ejemplo, mucho más claras que cualquiera de las de sus discos anteriores. Aunque tampoco al 100%, porque entonces no hay diversión ;)

Agustin Acevedo Kanopa said...

eze:
Sí, qué le voy a hacer con las metáforas futboleras, no puedo con mi condición.
Yo por suerte vi a Breaking the waves en un estado emocional bastante neutro, porque de haberla visto ligeramente triste posiblemente me hubieran encontrado haciendo plancha (bocabajo) en el arroyo Miguelete. Son películas en las que si uno no estira antes, posiblemente se desgarra en el primer pique (para seguir con eso de las metáforas deportivas)

sensei
Ojo,a mi me gusta darme manguerazos cada tanto y quedarme en supermercados dos horas seguidas sin comprar nada para aprovechar el aire acondicionado. Es decir, soy un veraneante bastante promedio, pero lo que sí me molesta es esa exigencia de mantener en verano un terreno ascéptico libre de cualquier rasgo de tristeza o de simple melancolía. Lo que no entiende la gente, es que independientemente de si estamos vacacionando o no, sometimes it's good to be sad

manzanilla y sal:
Sí, en "El mundo según Chinarro" se opta por letras más directas y
aún sin parecerme un mal material, me parece un disco bastante menor en la discografía de Chinarro. Justamente, me fastidia que toda la gente le haya festejado ese viraje (por lo menos en unas cuantas revistas que leí) hacia lo más convencional y menos asfixiante, dejando a "La primera ópera..." como una postal de un período bastante oscuro que toda la gente prefiere evitar. A mi parecer La primera ópera es la obra maestra de Chinarro, y es tan perfecta que sería muy de hijo de puta exigirle al tipo que iguale su nivel en otro disco. Por lo menos, me conformaría con que volviera a temas como "Estrenos T.V." de El por qué de mis peinados.

Matías said...

Buenisimo el post. Que decir de Joy Division y de Von Trier que no se haya dicho, nada.
Buen blog

Matías said...

Uhh todavía no ví Stranger than Paradise" es una deuda que tengo.
El dibujo de Onetti si lo hice yo en photoshop con un foto como referencia.
Saludos!

Brunomilan said...

"es tan deprimente como quince Mufasas aniquilados por antílopes en los ojos de un niño" hoy estabas definitivamente afilado para las metaforas...

Huu que lindo deprimirse! podria mentir pero la verdad es que hace varios años me encerraba en mi habitacion a escuchar Radiohead a ver cuanto mas me podia deprimir, era un cliche hecho persona pero hoy dia escucho un disco de Joy Division y aun siendo conciente de su melancolia experimento una especie de alegria interna dificil de describir. Y aunque hoy soy una persona mas alegre y optimista que antes (tampoco era para tanto) cuando veo a esas personas innatamente felices que celebran la llegada de la primavera (cambie la estacion del post, pero el efecto es el mismo) prefiero ser un amargo depresivo...

PD: el tema "River Man" de Nick Drake es de las cosas mas tristes y hermosas que escuche en mi vida

Agustin Acevedo Kanopa said...

Tenía toda una lista de metáforas depresivas. Incluso algunas cuantas quedaron afuera.
1)Más triste que pasar fin de año haciendo el inventario de un depósito de colchones de una fábrica de Asunción, con Pastor Oviedo como supervisor
2)Más triste que pasar navidad viendo tres veces seguidas la noche de los lápices con un ex militante de la dictadura
3)Más triste que el famoso llanto del coreano que fue víctima del primer saqueo del 2001
4)(esta me arrepiento de no haberla puesto):
Más triste que ver la obra de Guillermo Vargas Habacuc en tiempo real

PD:Si habré pasado noches en completa oscuridad escuchando True love waits

cotox said...

No he querido ver aún la tumba de las luciérnagas. Su reputación de objeto deprimente por excelencia me causa sospecha, primero por que al rato me resulte muy manipuladora y también porque no podría prever mi reacción y no soy de los que les gusta terminar hecho una sopa de mocos, menos aún en público

La película de Bergman “La Pasión de Anna” es otro bajón total. Suicidio, animales mutilados misteriosamente, incomprensión insuperable entre hombres y mujeres, nihilistas que coleccionan fotografías de atrocidades, etc.

En fin, es muy masoquista ver estas cosas en verano es cierto. Pero hay que intentar zafarse de vez en cuando de la dictadura de la felicidad. Por otro lado no sé hasta que punto es productivo caer en la masturbación emocional de someterse deliberadamente a obras de contenido oscuro y deprimente, pero casi todos lo hemos hecho no se puede negar.
Yo en lo personal sospecho mucho de la abyección representada en el cine ,que muchas veces solo busca el escándalo y el consenso fácil sobre ciertas atrocidades. Sin embargo cuando un director es talentoso siempre se puede salir con la suya. Por ejemplo, cuando vi Martha de Fassbinder, no pude emitir un juicio inmediato porque no estaba seguro si era una porquería sadista y llena de mala leche o una genialidad más allá del bien mal. Creo que la ambigüedad moral es necesaria con este tipo de materiales

The Drift es el Horror…así con mayúscula

Por cierto, qué despreciable lo que hizo Habacuc

Manzanilla y Sal said...

buh, yo tb me he dado cuenta que ahora puedo parecer mas feliz sin dejar de estar melancolico al mismo tiempo.

y que al mismo tiempo, aun cuando estoy melancolico, no dejo de estar un poquito feliz en el fondo.

como se nota cuando ya paso la adolescencia.

Duroc said...

* Más triste que la gente que ve "El hombre elefante" de David Lynch y no se le mueve un puto pelo.

* Más triste que el final (ni que hablar de la hombría) de Amedeo Modigliani.

* Más triste que "Gritos y susurros" del sueco Bergman.

* Más triste que un invierno sin toque de Buenos Muchachos.

Otra cosa: estoy para ver "la tumba de las luciernagas". Nunca antes lo hice. Gracias por el agite!

Saludos estimado!

Brunomilan said...

Volvi a ver "El Hombre Elefante" hace un mes, dios! nunca me habia quebrado tanto con una pelicula...

Habria que hacer el top five de peliculas que nos sacaron una lagrima.

Phibrizoq said...

Para empezar, una pregunta: ¿Los amantes del Círculo Polar es esa película española en la que dos medios hermanos (o hermanastros, no recuerdo muy bien) se enamoran? Porque si es así, la vi hace MUCHO tiempo (cuando tenía, ponele, 13 años, creo que la enganché haciendo zapping), y me acuerdo que me gustó, aunque no recuerdo prácticamente nada de la trama.
Ahora a comentar: sabés muy bien que Moon Pix es uno de mis discos preferidos. Justo "The Colors and The Kids" es uno de mis temas menos preferidos del disco, pero "uno de mis temas menos preferidos de Moon Pix" para mí sigue significando "una canción de la re puta madre", porque es un disco perfecto. Hay tantas cosas que podría decir de este disco, es más, lo estoy escuchando en este momento, pero prefiero limitarme un poco porque me voy a poner pesado, jaja. Hace dos meses, cuando estaba terminando el año, mi vieja entró a mi cuarto mientras estaba escuchando ese disco, y me dijo: "¿No celebra las fiestas esa chica? Está triste, invitala a casa para Año Nuevo", jajaja. En cuanto a la nueva versión de "Metal Heart", admito que la primera vez que la escuché me dio una bronca terrible de lo horrible que me parecía, pero ahora me gusta bastante. Obviamente la versión original es un millón de veces superior, pero digamos que ahora puedo disfrutar de la nueva también...
Hace muchísimo que no escucho un disco entero de Joy Division. Hace muchísimo que no escucho un disco de post-punk a decir verdad, supongo que al ser uno de los géneros que me inició en el elitismo musical, le estoy dando unas vacaciones.
"The Kids" es un tema realmente tristísimo, la parte de los chicos gritando te deja hecho mierda, es muy cierto.
Vos mencionaste "I Know It's Over" como la canción deprimente de los Smiths por excelencia, y no puedo estar más de acuerdo. Amo ese tema, me destroza cada vez que lo escucho, pero me encanta escucharlo. Es la canción que tiene, lejos, mi letra preferida:

If you're so funny
Then why are you on your own tonight?
And if you're so clever
Then why are you on your own tonight?
If you're so very entertaining
Then why are you on your own tonight?
If you're so very good-looking
Why do you sleep alone tonight?


y también:

Love is natural and real
But not for you, my love
Not tonight, my love


En cuanto a películas, no leí mucho porque de las que mencionás sólo vi Dancer in the Dark, que es genial y muy hija de puta, en el sentido de que te bajonea a más no poder; bueno, también (como dije arriba) creo que vi Los amantes del Círculo Polar, pero no me acuerdo un carajo
En cuanto a las demás, no leí nada. Tengo ganas de ver hace rato Hotaru no Haka y no quiero que me caguen el final.
Otra película que recuerdo que me dejó hecho mierda al salir del cine fue Million Dollar Baby de Clint Eastwood. La fui a ver con mi vieja al cine (era bastante chico yo también, creo que 13 años), y ella salió de la sala hecha un río de lágrimas. Bueh, tampoco me voy a hacer el macho yo; yo no lloré, pero me tuve que esforzar muchísimo para no hacerlo, y creo que algo lagrimeé, eso seguro.

PD: No sabía lo del final original de Captain Tsubasa. Nunca fui fanático de ese animé (odio el fútbol con toda mi alma), pero es para matar al creador. No sólo porque nunca escuché de un final tan hijo de puta como ese, sino también porque el final "todo fue un sueño" me parece de una vagancia creativa increíble (aunque debe haber excepciones, pero ahora no recuerdo ninguna).

Phibrizoq said...

Creo que me zarpé con el comentario en longitud. Y por cierto, cada vez me acostumbro más a leer de una tus posteos largos (aunque acá hice algo de trampa, porque no leí nada de las películas que no vi).

Phibrizoq said...

Iba a hacer una observación de los Smiths de la que me acabo de dar cuenta que me parece bastante pertinente con respecto a tus comentarios en el posteo, pero mejor lo dejo para mi blog, porque empecé a tipear, y el comentario me estaba quedando muy largo; además nos estaríamos yendo mucho de tema. Ahora sí me voy de una vez por todas y dejo de romper los huevos :P.

Agustin Acevedo Kanopa said...

cotox:
Hace mucho tiempo que quiero ver "La pasión de Anna", pero lamentablemente creo que, junto a "Gritos de susurros" es una de las cintas que se jodieron en cinemateca uruguaya (esos vhs son tan enclenques que mi videocasetera fue la responsable de destripar a Los siete samurais). Detrás de un vidrio oscuro, ahí hay otra película sumamente deprimente. Lo que tiene Bergman es que incluso más allá de la trama, el tipo desde el mismo manejo de la imagen puede generar un malestar emocional terrible. Personalmente, todas las películas que se llevan a cabo en la isla de Faro me parecen tremendamente tristes.

duroc:
"Más triste que un invierno sin toque de Buenos Muchachos
Realmente muy buena esa última. La voy a utilizar en alguna conversación cotidiana cuando se presente la oportunidad

manzanilla y sal:
Sí, ya nos estamos poniendo viejos.
Ya empezaron los años en que la melancolía está justificada

brunomilan:
Yo puedo evaluar las películas en términos de nudos en la garganta, porque lamentablemente me cuesta de sobremanera expresar líquidamente mis sentimientos

Brunomilan said...

Ese supuesto final de los Supercampeones es cierto o es un bolazo tuyo? creo que podria haber sido de las cosas mas terriblemente geniales que hubieramos visto en nuestra corta vida...

Agustin Acevedo Kanopa said...

Siempre me pareció un mito urbano, pero hace poco hablé con un fanático asérrimo del manga -de esos que te pueden decir el día exacto en que apareció al aire en la tv japonesa el capítulo de dragonball en que matan a Freezer- y me dijo que aquello es cierto, sólo que sólo lo transmitieron una vez ante un público más reducido.
Los psicólogos en Japón se habrían hecho la guita

Oldboy said...

La tumba de las luciernagas es recomendable mirarla como originalmente se proyectó en Japon (creo que me lo contaste vos AAK) en programa doble con "Mi vecino totoro", de ésta manera es posible que al finalizar el visionado uno no sucumba a un impulso suicida motivado por la tristeza.
...
Phibrizoq: Mmmm...no hay necesidad de mencionar "Hotaru no Haka", el hecho de que lo menciones con el titulo original a lo mejor lo has hecho para que el lector sepa que realmente entedes de anime; lo que pasa que en estos tiempos de la wikipedia e imdb yo no tengo ninguna manera de evaluarte en esta conversacion como un "entendido" o como alguien aplicando el "wiki-jeteo" o el "imdb-jeteo", por lo menos en una sola frase.

Agustin Acevedo Kanopa said...

Ja,tuvimos ambas conversaciones, Oldboy, incluso una en que me reprochabas lo mismo que a phibrizoq.
Mi vecino Totoro es una película perfecta, que irradia pura felicidad, y estaba muy bien pensada al ser utilizada como contrapeso de la devastadora tumba de luciérnagas

Oldboy said...

AAK, ya me acuerdo de la charla y que te increpé exactamente lo mismo que a Phibrizoq, ... es que ultimamente estoy un poco inquisidor.

Por cierto me habia chocado mucho en la tumba, el desprecio del resto de la gente a estos dos muchachos, los trataban como despojos, o bueno cuando la comida es poca la gente se trata como lobos.

Agustin Acevedo Kanopa said...

Es precisamente algo que me llama la atención de gran parte del material artístico japonés, es como si la compasión ubicara un lugar menos privilegiado.
En un principio este post iba a incluir a novelas, y entre ellas estaba "Una cuestión personal", de Kenzaburo Oé. En esa misma novela me llamaba la atención la indiferencia, y hasta cinismo con que todo el mundo trataba a un padre que estaba en el duelo de haber traido a luz a un niño monstruosamente deforme. La novela era como un Kafka aplicado al mundo violentamente industrializado de Japón, y los resultados eran sobrecogedores.
En esa misma falta de compasión, la atmófera del Tokio industrial resultaba aún más espesa.

Oldboy said...

Precisamente esa novela era la unica que lei de Oe, estaba muy bien y muy deprimente tambien. La contracara del pais de Kitty.

Phibrizoq said...

oldboy: no soy un entendido de animé (bah, quizás sí lo era cuando tenía 14 años, ahora hace mucho no veo nada). Simplemente dije "Hotaru no Haka" porque prefiero utilizar el nombre original (y porque lo recordaba en el momento, si no hubiera utilizado "La tumba de las luciérnagas"). Ezequiel mencionó la película como "Grave of the Fireflies", que es una traducción innecesaria al inglés, y no le reprochaste nada. Decir "Hotaru no Haka" es igual de snob que decir "Dancer in the Dark", es lo mismo, que una tenga el título en japonés y otra en inglés es indiferente.

PD: Eze, no tomes el ejemplo que di sobre lo que dijiste como agresión. Cada uno dice los títulos como se le canta.

el fino said...

agustín,

Manifiesto mi total empatía con respecto a la asfixiante sensación de que la melancolía se toma vacaciones cuando viene el calor. Ultimamente he sentido a esa felicidad fiestera completamente irracional del verano, como un algodón de azúcar secándose al sol, esperando a que yo lo coma. Siempre pensé que los temas alegres son en realidad profundamente opresivos y egoístas, nunca tienen la menor incidencia positiva en un aplastado estado emocional, tan sólo nos hacen sentir culpables por sentirnos así. El "Hail to the Thief", o los temas más oscuros del Vitalogy de PJ, son lo mejores compañeros que uno puede pedir en momentos en que la única opción deseable es encerrarse en el cuarto, con una luminosidad similar a la de una vela.

Respecto a Chan Marshall, que más se puede decir, puede ponerse a recitar pasajes de "El Pozo" de Onetti, y endulzarnos hasta el punto de sentir una profunda dicha por estar en presencia de la más pura expresión de la tristeza. Metal Heart es uno de los mejores temas que he escuchado en 5 años, y el mejor de este año y del pasado. Que mujer...

benito said...

Acabo de volver de unas vacaciones en las que mi disco más escuchado fue el explícitamente depresivo "Time out of mind" de Dylan. Pero la negatividad vital expresada en forma tan directa y catártica es (leer a Adorno) extrañamente positiva y energética.

La canción más deprimente de los Smiths es "Asleep", un himno al suicidio por exceso de somníferos. Y muy cerca le sigue

En plan mortuorio recomiendo también el "Nieblas y neblinas" del Darno, el "Songs of Love & Hate" de Cohen y el oscurísimo "Black Sheets of Rain" de Bob Mould. Y para terminar con el pum para arriba, alguno de la mitad de carrera de los Swans.

benito said...

Dejé una frase inconclusa en el comment anterior, que se completaría así: "y muy de cerca le sigue 'This Night Has Opened My Eyes', que habla sobre una madre que mató a su bebé. Con todo para mí el más deprimente (y bello) de los temas de The Smiths es 'Half a Person', que se parece mucho a algo que me pasó.

Los discos solistas de Mozz están llenos de canciones que no solo son de temática deprimente sino que también son musicalmente deprimentes. No es lo mismo y no se justifica".

Brunomilan said...

El nombre de cancion mas triste o por lo menos el que al escucharlo mas me deprime es "Last Night I Dreamt That Somebody Loved Me" de los Smiths

Me acabo de acordar que cada vez que escucho "Like Spinning Plates" del I Might Be Wrong, una lagrima por lo menos derramo...

YosoyineS said...

Hace horas que tengo esta página abierta, pero el comentario era demasiado largo y me tenía que ir.

En resumen aquello decía que en cada estación se disfrutan de cosas diferentes, y el calor te cansa las neuronas, por eso la radio permite escuchar cosas que en otras estaciones te hace pensar que hay que reventar todas y cada una de las FM (excepto la 97.1 que pasa jazz).

Pero ta, por cuestiones lógicas de que transcurrieron 10 horas, no me acuerdo el resto.

Besotes!

Indio Sangriento said...

Si, cada día que pasa me doy cuenta que se menos de cine. No vi ninguna de esas películas, ni ninguna de Lars VOn Trier. Evidentemente soy un pendejo de mierda, y no sé como tengo un blog de cine si no sé un sorete.
Saludos Agustín, no leí todo porque se me caía un huevo, pero buen post.

Oldboy said...

Phibrizoq, en este blog por los comentarios del autor se asume el conocimiento de un grado minimo de ingles para la interpretacion de lo que dice, por eso da igual decir un titulo en castellano o ingles (muchas veces porque no se han estrenado en castellano y suena mas el titulo en ingles), pero creo yo que el dominio del japones no es tan popular.

PD: Aguante el CA Tabare!!, y uno de los mejores comentarios que he escuchado en mucho tiempo.

A lo mejor me la agarré contigo innecesariamente, es que hace un tiempo tuve una charla con un nabo en un blog de cine que cada pelicula asiatica que nombraba iba a imdb para buscar el titulo original.

DEG said...

¿Cómo es la historia de la censura a Sean Kingston? Supongo que será por la palabra "suicidal" en Beautiful Girls (realmente hermosa la actriz principal de ese video)

Yo precisamente descubrí a Joy Division en este verano, a través de Closer, y la sensación inmediata que me transmitió fue de una auténtica devastación existencial. El mejor ejemplo, por supuesto, es The Eternal. Es un cuadro tan devastador que, no sé, me deja sin palabras. Y también me revela una depresión ajena, o muy lejana, a cualquier sentimiento depresivo que alguna vez haya experimentado.

Lo curioso es que a la luz de Control, la película sobre la vida de Curtis, no me da la impresión de que estuviera tan hecho mierda como para matarse. Yo me esperaba algo diferente a un drama pasional en el que el tipo no podía decidirse si quedarse con su esposa o con su amante. Sin perder de vista, por supuesto, que lo que pasaba por su cabeza sólo debía conocerlo él.

PD: Aguante El mono beisbolista!

Duroc said...

Pah, bastante saladito conocer recien ahora a la banda de Manchester. Pero siempre hay tiempo para llegar a ciertas bandas. Quizá simplemente sea un tema para preguntarse donde carajos estaba uno. Igual, personalmente es una de esas bandas que a cada escucha tiene algo nuevo para decir. En este caso, no estamos hablando de Bon Jovi. Lo de "the eternal" es crudo, sincero y triste hasta el nervio (las hojas que caen, ese es el final de Mr. Curtis...). Ni que hablar de "atrocity exhibition": un libro (o film) de historia con una oscuridad de encierro en un ataud donde las imagenes parecen ser achechadas por gusanos. Y sobre "Control", no sé qué espera la gente, quizá vale separar que Ian era una simple persona que encontró su voz en sus letras, música y ambiente. Otra alma atormentada de una ciudad tan gris y opresora como Manchester. Asimismo, era joven y un enamorado. Que esto no se olvide. Y de ahí sale el tormento, el apuro de decisiones, el tren que marcha... Todo en ese film es entrelíneas, además, por las dudas, lo dirige Anton Corbijn, fotógrafo de la banda y además ayudado por los que quedaron de aquel mundo. Alguien correcto para contar la historia, alguien que estaba de ese lado de la toma. Sin burdas o cantadas reivindicaciones. Saludos.

Phibrizoq said...

oldboy: jaja, está bien Oldboy, todo bien :) Entiendo que un tipo que haga eso con cualquier película asiática es sacante, sobretodo las chinas, que al ser un idioma monosilábico quedán cosas como "wei xu qi mien xiao" que a nuestro ojo se ve es-pan-to-so. Pero a mí siempre me gustó el japonés (incluso fui a aprender por seis meses cuando era un otaku nerdo), y por eso, cuando los recuerdo, utilizo los títulos originales de las obras de allá.

Concuerdo con Bruno en que el título más triste para una canción es "Last Night I Dreamt That Somebody Loved Me" (aunque no es la canción más triste de los Smiths en sí). Por otro lado, no estoy del todo convencido de que "This Night Has Opened My Eyes" se trate de una madre que ahoga a su bebe. Yo diría que es más general, y que se refiere a una mujer que se deshace del hijo, porque un poco después de que dice "immerse the baby's head" dice "dump her on a doorstep", es decir, contempla varias posibilidades de "deshacerse" del bebe (así sea matarlo o abandonarlo). De todas formas la canción es increíblemente triste, aunque para mí la "peor" (en el buen sentido, se entiende) sigue siendo "I Know It's Over".

Ezequiel said...

la letra de "last night i dreamed somebody loved me" es terrible, terrible. esa linea de "last night i felt / real arms around me" te destruye.
pero si, matenme, pero me afecta más la version grabada por los Low. quizas porque la escuche primero. La escuche decenas de veces.

Ah, y estuve investigando sobre lo de Super Campeones, y parece que es solo un rumor.

http://mundo-del-anime.blogspot.com/2007/09/final-de-captain-tsubasa.html

rodri said...

Lo del final de Tsubasa parece que es mentira, yo también caí hace un tiempo. Hay que admitir que es un rumor muuuuy bueno, los japoneses serían bien capaces de algo así.

Me hizo acordar al final de The Secret of Monkey Island 2, en el que se descubría que Guybrush era en realidad un niño perdido en un parque temático (basado en la atracción Pirates of the Caribbean de Disney) que huía de su hermano mayor Chuckie (Le Chuck)mientras iba fantaseando toda la historia.
Ese final fue tan rechazado que los de LucasArts echaron a Ron Gilbert(el genio que lo creó) e ignoraron completamente el hecho en las secuelas (bastante inferiores, por cierto).
Lo interesante es, además, que el tipo llenó el juego de referencias a ese final desde un primer momento tanto en el diálogo como en los escenarios (en su momento las leí todas, ahora no me las acuerdo), lo que demuestra que lo tenía planeado desde un principio y además tenía pronta una tercera parte donde iba a atar todos los cabos pero los de Lucas nunca lo dejaron hacerla...
Yo que sé, a mí me gustó (aunque fui el único de mis amigos). Me parece algo romántico, y también el final falso de Oliver. Si se puede ver que el plan inicial del creador es ese no me parece que el "fue todo un sueño" sea una vagancia creativa.

Phibrizoq said...

Low, si bien están encasillados en la movida "slowcore/sadcore" (?) con Cat Power y Smog, no los considero deprimentes (aunque no escuché el cover de esa canción que hicieron; de hecho, sólo tengo su primer disco). Son una banda más bien... tranquilizadora diría yo.

Phibrizoq said...

Otra cosa:
Rodrigo: sí, tenés razón, no es vagancia creativa. Digamos simplemente me dio demasiado bronca el final (y eso que nunca vi Captain Tsubasa) y dije eso porque no lo quise aceptar. A veces puedo ser inmaduro, jeje. Igual parece que era todo mentira al final, cosa que me parece bien, porque me imagino a los pobres chicos que veían Captain Tsubasa traumados por eso, y es demasiado.

Brunomilan said...

Se que este no es lugar pero va salir un Monkey Island 5?

Agustin Acevedo Kanopa said...

Benito:
Si, definitivamente en Asleep el bajón es tan ondo que es como andar con una excavadora en la fosa de las Islas Marianas.
Sin embargo, creo que la mejor versión está a cargo de Xiu Xiu, con el Stewart que siempre parece al borde del colapso. De hecho, hice un post sobre ese tema hace bastante tiempo, era la primera entrada de la categoria "melomaniando".

brunomilan:
"Night I Dreamt That Somebody Loved Me" es un titulo peligrosamente proto-emo

fino:
Sí, realmente, qué mujer.
Todos amamos a Chan Marshall

Para todos:
Me estaré tomando unas inmerecidas vacaciones en una de las playas mas cool del mundo (para descifrar el lugar y entender el guiño, lean el ultimo post de benito), por lo que muy probablemente no tendrán noticias mías por los próximos cinco días.
Me llevo conmigo los discos de la otra vez (el post sobre mis discos del verano) más un Obras cumbres de Sumo, el de Jim Collins, el Pink Moon, el noseque-nosecuantos de sr chinarro y el Moon Pix.
Saludos

Phibrizoq said...

Che, ¿y si hacemos el club de fans oficial de Cat Power rioplatense?
Que tengas bonitas vacaciones, Agustín :)

Phibrizoq said...

Volví, porque estoy re escuchando The End de Nico por millonésima vez, y acabo de volver a darme cuenta que "You Forgot to Answer" es uno de los temas más devastadoramente deprimentes que hay, en el que Nico cuenta de una vez que intentó llamar a Jim Morrison por teléfono y no le contestó nadie, sólo para enterarse unos días después que se había muerto. Todas las personas que por alguna razón u otra escucharon el tema mientras yo estaba en mi cuarto, dijeron, sin que yo les pidiera opinión: "Dios, qué deprimente que es eso". Aguante Nico, carajo, inventó el gótico diez años antes que Bauhaus.

Flavio. said...

Ok, de acuerdo, "Moon Pix" es un disco que puede arruinarle el día a más de una persona, pero tanto el "Dear Sir", como el "Myra Lee", como el "What would..." son discos profundamente más perturbados,oscuros y depresivos. Todo parece al borde del peor de los colapsos. Quizás el "Moon Pix" sea más declaradamente "triste", yn definitivamente es un disco más bello que sus anteriores ejemplos, pero no creo que sea más depresivo.
Por otra parte, me niego a escuchar la nueva versión de "Metal Heart" y no acepto a esta nueva Chan Marshall. No es que sea mala (tanto el "You are free" como el "The Greatest" son muy buenos discos), pero si quiero Cat Power, quiero del 95 hasta el 2000.
Con respecto a los Smiths, yo creo que sí, son unos especies de padres del emo. Es verdad, todos queremos odiar a ese genero, y pocas bandas resultan más desagradables que My Chemical Romance y afines. Pero, seamos honestos, los Smashing Pumpkins no eran mucho mejores y la mayor parte de los veinteañeros actuales los tienen como un recuerdo de adorables depresiones adolescentes.
Lo que quiero decir es que, posiblemente, al igual que Xiu Xiu, se tratan de bandas increíblemente teens (sin que esto sea algo malo), pero que logran trascender eso y volverse algo REALMENTE triste y lúgubre.
Con respecto a música depresiva de verdad, creo que estamos dejando afuera dos discos que pueden llevar al peor estado a cualquiera: "The marble index" de Nico y "Odyshape" de The Raincoats. Sus estructuras quebradizas, sus ruídos, sus letras demasiado personales a veces son mucho. O sea, son discos brillantes, pero, definitivamente, no para todos los días.
Y en cuanto a cine, si uno quiere cortarse las venas, Fassbinder siempre estara ahí. Ah, eso sí, depende que encuentre uno como deprimente, porque cuando ví "Alien vs Depredador 2" o "El baño del Papa" (películas identicas en cuanto a calidad), yo salí con esa misma sensación.
Saludos.

flavio said...

ah, y me sumo a la idea del fan club de chan marshall, pero sólo si intentamos olvidarnos de sus últimos tres discos, o sólo escuchamos canciones sueltas de ellos (Willie Deadwilder siendo una,por supuesto).

Anonymous said...

Flavio, si me decis que Smashing Pumpkins no esta muy alejada de My Chemical Romance o "que no eran mucho mejores" o no se que basura mas, la verdad hiciste que dejase este foro y seguramente para siempre. Recien lo conocia pero leer a gente como vos hace que un momento como leer eso deprima a uno. Tristisimo tu comentario, la verdad. Tu snobismo es patetico. Tiene menos base que una bolsa de nylon. Hay una cancion de una banda genial que se llama "1979" y tiene una letra que gente como vos no entendera jamas, porque sos un cubo o te comio la usina directamente. "Adorables depresiones adolescentes", lo mas patetico. Ah me hubiese encantado entrar al fan club de chan pero este comentario me aleja por siempre. Me fui. Saludos a todos. mauricio. chau

benito said...

Debo ser el único enfermo al que le gustó Alien vs. Predator 2. Qué le voy a hacer, me gustan las películas donde matan bebés.

Phibrizoq said...

Uy Dios, qué susceptible está la gente.

Flavio: nunca me podría olvidar de The Marble Index, es mi disco preferido de todos los tiempos. El tema es que más que deprimente me parece un disco ténebre y oscuro, que no es lo mismo. Bah, quizás escuchar ese disco dos veces al mes como mínimo hace que ya no me deprima más, jeje.

Ama-gi said...

Bruno: dado que cada Monkey Island que sale es peor que el anterior ¿Te parece que haga falta una quinta parte?

flavio said...

ok, mauricio/anynomous:
yo no dije que los smashing pumpkins fueran la peor banda del planeta o algo por el estilo. yo quise implicar que uno, que fue fan de ellos cuando era adolescente, poco derecho tiene a burlarse de gente como los my chemical romance, con lo cual elimino cualquier acusación de snobismo.
para hacerla más clara: convencido que el "mellon collie and the infinite sadness" era un gran disco, decidí escucharlo hace unos meses en compañía de un amigo, que también era fan acerrimo en su adolescencia. no pudimos terminar de escuchar entera ningúna canción, o casi ningúna, salvo justamente "1979" y "We only come out at night". todas nos producían verguenza o risa.
si, "1979" es una gran canción, pero en un disco doble de 28 canciones, cuya mayoría es, a estas alturas, inescuchables, llenas de letras en su mayor parte bastante obvias. y sino, solamente cabe citar fragmentos de "bullet with bulletproof wings", "zero", "galapagos" como ejemplos.
por favor, que nadie tome esto como una actitud de snob o superado. en todo caso al decirlo me estaba riendo más de mi mismo que de cualquier otra persona.
de cualquier forma, no esperaba que alguién se ofendiera tanto por un comentario, que sí supestamente tiene "menos base que una bolsa de nylon", no debería sucitar más que una risa de superado.
ah, y las escenas de bebés siendo masacrados en "alien vs depredador 2" son divertidas, al igual que los múltiples personajes principales siendo ascesinados, pero eso no convierte a una película en una buena película.
saludos.

Anonymous said...

Flavio, parece que comprendi mal tu concepto y me rectifico. Parece que volvi al blog ya que esperaba tu respuesta. Me alegro de que yo haya entendido mal. Estas exonerado de la recta definicion de "snobismo" que tire fuerte pero con direccion errada. Pero en estos tiempos de wikipedia y rapidshare la gente quiere encapsular cosas que no vivio, opina asi nomas y que no todas las cosas se viven frente a una pc y acumula y acumula viendo apenas las pestañas del gran ojo de esa vidriera. Entendi lo que dijiste. Pero mira que "33" es un buen tema tambien, como el inicio de ese disco. Y los smashing me recuerdan ciertos momentos inolvidables en la musica, que en realidad ellos eran una minima parte pero parte al fin. Mismo una frase que dijo el mismo Billy Corgan sobre la movida alternativa de los 90. "Pensabamos que ibamos a hacernos con el mundo. Luego nos dimos cuenta que no fue así". Y personalmente no creo que sea solo de orgullo esa frase.

Mauricio

D.I.T said...

Siempre odié el verano. Bueno, no siempre, pero siempre me gustaron muchísimo más las otras estaciones. Además de todo lo que dijiste y otro par de cositas más, me mata esa 'presión' a divertirse, a salir, a ser joven, a vivir. Andá a bailar, no duermas, andá a la playa, divertite, vení, andá, vamos... dale, si es verano, no seas idiota. Me quiero quedar tirada mirando tele ¿y qué?

"Es tan deprimente como quince Mufasas aniquilados por antílopes en los ojos de un niño" - Ouch.

True Love Waits no me parece triste en lo más mínimo. Más bien, me parece una gran y lindísima oda a la vulnerabilidad.

Lo de la censura de la canción de Sean Kingston - sa-la-do. Y ya que estamos silabizando, cual-quie-ra.

No puedo creer que Súper Campeones haya terminado así. En serio, siento como si se me hubiese caído un ídolo. Ah ta, era mentira. Estoy escribiendo esto mientras leo los comments.

Los temas que me parecen más tristes siempre tienen un halo de resignación. Defensora del emo al ataque: Lua de Bright Eyes (¿cuánto falta para que me eches del blog?). Pero mis temas tristes siempre, siempre van a estar ligadas a experiencias personales (soy demasiado ombliguista para que no). Así que tiro un Limp de Fiona Apple, un The Park de Feist (si conocieran la historia da miedo como coincide), Hate de Cat Power (el Moon Pix lo tengo por escuchar en mi laptop muerto), un 9 Crimes de Damien Rice y odio que no tengo mi PC de siempre en frente y me estoy acordando sólo de temas medios pedorros en su mayoría (o por lo menos lo parece leyendo el comment por arriba).

rodri said...

Oliver sin piernas se garcha de parado a Ian Curtis con dolor de cuello.

benito said...

Más allá de los bebés muertos, Alien Vs. Predator 2 me gusta por lo que no le gustó a nadie: su oscuridad, la poca importancia de los humanos... a veces eso es bienvenido, sobre todo después del juego de PC que había sido la primera.

En relación a lo de los Smashing..., yo no era fan de ellos (de hecho era enemigo) así que me puedo burlar con saña de My Chemical Romance. Con todo el otro día escuché "Disarm" en la radio y me quedé pensando en que es un muy buen tema. Thrash-metal-pop puro.

Agustin Acevedo Kanopa said...

Hola gente, back in mvd.
Luego de unas vacaciones de verano que debería mirarlas más desde la óptica de unas excelentes vacaciones de otoño, paso a contestar algunas cosas que se fueron dando mientras me negaba a usar un cyber cuyas computadoras parecían ser Acer 486sx del año 94'

phibrizoq:
You forgot to answer es un tema legítimamente deprimente. ¿Para cuando el tatuaje de la Nico morocha del Marble index en el brazo o en el pecho?

favio/mauricio/benito:
Con respecto a los Smashing Pumpkins, nunca fui un gran fanático de la banda, aunque sí tengo el Mellon Collie (pero, ¿qué quinceañero que vivió en esa época no lo tiene?). Mi hermana es una huge fan de Billy Corgan y cía, por lo que tuve acceso al resto de sus discos (como el Adore, el Machina, Siamese Dreams, entre otros). En el revisionismo de la banda llevado a cabo por mí el año pasado llegué a dos (casi tres) conclusiones:
1)Una desventaja particular de SP es que tiene una condición particular de parecer algo out of date. Es decir, tienen una cualidad de resultar demasiado noventosos y pasados de fecha, tal como los órganos de Van Halen en Jump o las baterías llenas de reverb de Phil Collins lo son para los ochenta.

2)De los Smashing Pumpkins (y esto con el riesgo de que me tiren más de un tomate) preferí y sigo prefiriendo sus temas más pop, que serían un anticipo tan directo del emo que se pdría quitar el prefijo pre o proto de tal calificativo. Los tipos cuando se olvidan de querer ser scary y confían en su sensibilería logran algunas cosas bastante agradables en tanto composición de temas pop, tal puede ser perfectamente el ejemplo de 1979 -su gran tema-, Disarm, o Tonight Tonight.
Sin embargo, reconozco que más allá de los andamios pop de la banda, mi preferencia a esta veta puede estar asociada también a:

a)el timbre de voz de Corgan, que de tan cansador solo lo puedo asociar a un ambiente más bien autolesivo y azucarado para tragarlo mejor.
b)Una crítica un tanto melómana y rompehuevos: Los horribles, HORRIBLES efectos de las guitarras de los Smashing. Es decir, los efectos en Jellybelly o Love, si bien los he visto en otras bandas que me encantan, como puede ser Dinosaur jr (con esa fascinación del fuzz de Mascis), en los discos de los Smashing suelen sonar como la peor pedalera comprada en un almacén de artículos navideños del Chuy.

Phibrizoq said...

En cualquier momento sale tatuaje de Nico, jajaja. Estoy bastante convencido de que en Argentina (o Uruguay) no hay mayor fan de la chica alemana que yo.

A mí "1979" nunca me gustó, aunque en el Guitar Hero III está "Cherub Rock" para jugar, y esa me parece bastante buena. Igual, no tengo idea de la discografía de los Smashing Pumpkins, así que no opino.

astllr said...

Quiero diferenciar entre canciones o músicos deprimentes y músicos que nos acompañanan en nuestra depresión. El primer grupo no lo escucho jamás, el segundo grupo es la mayoría de la música que escucho, desde los temas más tristes de Neil Young hasta los más deprimentes de Elliott Smith.

Lo curioso es que estos músicos jamás me resultan deprimentes aún cuando se trata de canciones deprimentes racionalmente hablando y prestándole atención a toda su oscuridad poética.

Cuando me siento deprimido, los escucho y siento simplemente que no estoy solo y de que son capaces de iluminar las profundidades seguramente porque ellos han sabido llegar mucho más profundo.

Con respecto a Von Trier, ya se ha dicho mucho y no tengo mucho que agregar, salvo que su sadismo se vuelve bastante burdo al lado del aleman Werner Herzog, un refinado, de un sadismo mucho más complejo y quizás inadvertido, que nos hace no sólo sufrir sino disfrutar y hasta reir con el sufrimiento de los demás, muchas veces personajes reales.

Grizzly Man, creo que el último documental, logró que me sintiera completamente identificado con el oso que se morfa al protagonista, un pobre tipo con veleidades de estrella de la ecología.

Agustin Acevedo Kanopa said...

Grizzly man me pareció una película muy acertada, y curiosamente me pareció que su final no resultaba irónico o paradójico. Era como si el tipo hubiera encontrado paz en su final, como si su muerte volviera a restituir el orden de las cosas más que señalar una paradoja.

elneurotico said...

Febrero es de los meses más deprimentes del año. Astenia.
En los discos creo que pongo What would the communtity think? Así como también Fevers and Mirrors, de Bright Eyes.
Tengo una amiga que no puede terminar de ver Dancer in the Dark, se fue del cine dos veces. (?)

Conocés a los Dardenne? Si no los has visto te recomiendo empezar por El Hijo. Y luego seguí de largo porque estos hermanitos belgas son maestros y orfebres de la monocordia.

Agustin Acevedo Kanopa said...

El What would the community think, y ciertamente sus mejores temas (The Fate of human Carbine, Bathysphere y Water & air -todos ellos increíbles-) son de los más deprimentes de la discografía de Cat Power. Igual, creo que por tener un espíritu un poco más aguerrido (y en este sentimiento al menos hay una vía de escape), el What would the community think me parece un disco no tan bajoneante como el Moon Pix. En el Moon Pix Chan Marshall está entregada.

Dancer in the dark es una película frente a la que uno tiene la necesidad de escaparse, incluso de sí mismo, de su propio cuerpo, sus propias retinas vinculadas ante tal doloroso espectáculo

Phibrizoq said...
This comment has been removed by the author.
Phibrizoq said...

Las tres personas que conozco que vieron El hijo me dijeron que se pegaron un embole de proporciones épicas, y no eran precisamente personas con mal gusto en cuanto a cine (una de ellas es mi mejor amiga, a quien le gustaron películas de Bergman y Lynch). Igual tengo ganas de verla hace rato para ver si estoy de acuerdo o no.

Brunomilan said...

Yo vi El niño y no es precisamente un canto a la vida, pero vi peliculas mas deprimentes...

Anonymous said...

Hola Agustín, totalmente offtopic, mi jermu viaja a montevideo y le encargue me consiga "caja negra" donde lo puedo conseguir?, te dejo mi correo electrónico: info@germancardoso.com, agradezco la respuesta y aprovecho para felicitar nuevamente el nivel de tu blog, lugar que por cierto visito asiduamente en calidad de "voyeur".
Abrazos

Agustin Acevedo Kanopa said...

el libro lo podés conseguir en:
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-Antígona (21 de Septiembre)
-Virus (Colonia y Tristán Narvaja)
-Librería Pocitos (Av. Brasil y Brito del Pino)
-Rayuela (Tristán Narvaja y Colonia)
-MVD Libros (18 de Julio -no me acuerdo la esquina)

Hay unas cuantas más, pero con esas creo que se puede manejar.
Gracias por los comentarios, espero que te guste el libro.

Anonymous said...

No sé si lo nombraron pero Frigid Stars (Codeine) es TODO.

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China and Russia put the blame on some screwed up experiments of US for the earthquake that happened in Haiti.
Chinese and Russian Military scientists, these reports say, are concurring with Canadian researcher, and former Asia-Pacific Bureau Chief of Forbes Magazine, Benjamin Fulford, who in a very disturbing video released from his Japanese offices to the American public, details how the United States attacked China by the firing of a 90 Million Volt Shockwave from the Americans High Frequency Active Auroral Research Program (HAARP) facilities in Alaska
If we can recollect a previous news when US blamed Russia for the earthquake in Georgio. What do you guys think? Is it really possible to create an earthquake by humans?
I came across this [url=http://universalages.com/hot-news/what-happened-in-haiti-is-it-related-to-haarp/]article about Haiti Earthquake[/url] in some blog it seems very interesting, but conspiracy theories have always been there.

Anonymous said...

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Be careful about what you download: Professional online gamers are looking for cheats or hacks for the games they play in order to give them an advantage on their opponents. Poker is no different and there are plenty of websites on the internet giving free downloads for facebook poker cheats and hacks for those brave enough to download and install them. But many of these so called facebook poker cheats have viruses or trojan programs. The moment you install any of these your computer is at the risk of attacks by the creator of the program. He can then have access to vital information that you access from your computer. Leaving your facebook poker account at risk of been hacked. If you never downloaded any of these programs then you’re probably safe, and if you have then you should run a spyware detection program. The best move will be for get your computer formatted to avoid any loop holes.

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Hope these tips help you saving your chips.

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2. Pop-Up lists for the panel

3. Pop-Up lists for Remote Desktop

4. Applying the settings of the taskbar

5. Multitouch zoom

6. Invert selection

7. You can search for music by artist

8. View the contents of the search results

9. Intelligent indexing after installation

10. Reducing the length of playback sounds system

11. Changes in the panel Devices and Printers

12. Changes in the mechanism of extraction devices

13. Support for FireWire-cameras

14. Reduction in section in system

15. Improved driver support

16. Reducing the paging file

17. Assigning a letter to boot with two OS loaded

18. Naming the section reserved for the system.

There are rumors out there that this build could be fake and that build 7230 will be leaked tomorrow evening.
to know how the new SP looks and to see the screen shots visit [url=http://technoages.com/operating-system/windows-7-operating-system/windows-7-sp1-leaked-check-out-all-the-new-features-of-windows-7-service-pack-1/]this pageabout windows 7[/url]

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The chiropractic approach to healthcare focuses on the patient’s overall health. Chiropractors give unconstrained, drugless, nonsurgical fettle treatments, relying on the core’s engrained recuperative abilities. They also recognize that many factors strike health, including warming up, nutriment, zizz, surroundings, and heredity. Chiropractors recommend changes in lifestyle that affect those factors. In some situations, chiropractors refer patients to or consult with other form practitioners.
Like other form practitioners, chiropractors tag along a rod automatic to get dope needed to recognize and discuss patients. They take the patient’s condition history; handling sawbones, neurological, and orthopedic examinations; and may pecking order laboratory tests. X rays and other diagnostic images are important tools because of the chiropractor’s priority on the spine and its fitting function. Chiropractors also analyze the patient’s attitude and prong using a specialized technique. To patients whose constitution problems can be traced to the musculoskeletal plan, chiropractors manually adjust the spinal column.
Some chiropractors speak additional procedures in their practices, including therapies using heat, copiously, radiation, handle, ultrasound, charged currents, and acupuncture . They may apply supports such as straps, strip, braces, or shoe inserts. Chiropractors time again guide patients down haleness concepts such as nutrition, concern, changes in lifestyle, and highlight administration, but chiropractors do not dictate drugs or carry out surgery.
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